"Тянет правое плечо,
будто под ладонью,
и не тронувшей ещё,
и не отведённой."

"в страхе прячешься в себя,
как в другое место."

- вот это особенно здорово

ага, из-за этого и не могла не написать остальное)

Потрясающе, Таш :)

Flame, действительно, выделил отличный фрагмент.

Мне ещё нравится:

В детской скомканной игре
слышен страх сквозь гомон,
словно крик не во дворе,
а из тёмных комнат.

Спасибо. Буду перечитывать.

Flame, írói álnév, я рада, что вам понравилось :)

такое легкое-легкое.
сначала не очень было - как-то не увязывался ритм со смыслом.
пришла вот, перечитала еще раз. шепотом, как заговор почти :)
так просто.
красота в простоте

Тигр, знаешь, у американских поэтов была такая манера - писать о смерти друг друга в ритме детских стишков.
Смотри вот:

Сонный мишка лег в кровать,
Только слон не хочет спать.

Follow, poet, follow right
To the bottom of the night

м, как тебе?
а, да, и велкам шепоткам)

однакооо...
здорово.

шепотком - даа.. ))

Голову не повернуть,
s/голову/головы

по моему тебя форма перетянула

звучание даёт например такое, распевка

В детской скомканной игре
EL!_la EL!_la гомон

не
слышен страх сквозь гомон
здесь - wrong

словно крик не во дворе,
а из тёмных комнат
/ EL_la (какой-то либо) крик не во дворе

Но предчувствие неймёт
мрачного нахрапа,
и рука обёртку мнёт
(дождичек закрапал)

неймет
..- нахрапа
и рука el_LAA_la (долгое) мнет
.... (что)
/ обёртку - свернуто-короткое

таких много и ритмик отстукан без вариативности изнутри

мне так слышно

s/без внутренней вариативности

над коротенькими бьёшься подолгу
и.... блин.. как плакучую иву из глины лепить....
прапимпим

по-моему стили различны

от основного последнего со всеми остальными....

not bad.. but not good enough
branches whisper sounds like: cuff....

brim

От этого стишка мне было здорово не по себе, я ведь, понятное дело, немного не того боялась, о чём речь в нём идёт.. разинутый зев его размера хотелось поскорее чем-нибудь занять, чтоб он не проглотил меня вместо моего страха
Это я так лирически отступаю) Подумаю, дядя Гик, о том, что ты мне сказал.

Джим, различны, т.к. перед первым И последнего катрена должен быть еще один, события которого это И бы продолжало.. там как раз и случается то, от чего запрятываешься в себя, но я еще не доросла, чтоб трезво об этом писать, поэтому оставила катрен-происшествие в умолчании, намекнув на него слабосильным И

нда, напустила туману

туманн туманн окутал землю вновь

джимми а вот когда на ограничитель метража пофигу, точнее стоит ограничитель более жестокий - тональные последовательности, биться в пределах длины носочка от пяточки не нужно

она вот как раз здесь довольно явно с линейкой поползала
еще здесь довольно знакомая проблема, - попытка позднего объединения частей сведена скорее к механической расстановке (~это будет вторым, упс, а это наверно сюда поставим) - части, внутри отлаженные, становятся замкнуты на себя и звучание одного блока уже не выполняет задачу подготовить наплыв строк следующего при вложенности в отдельные компоненты общая звуковая архитектура нарушена и логические костыли "и" "но" ситуацию не

спасают;

~ в доме живет человек он змей приручает он пишет он пишет в германию письма волос твоих золото гретхен он гладит рукой пистолет глаза у него голубые - можно читать в любой последовательности, не обязательно авторской, без всяких логических связок - цельность в гораздо большей степени может строиться на понижении/повышении тона, варьировании тембра голоса, где переплыв картины соответствует переплыву тональности - это, конечно, достаточно явно и понятно; тем более странно когда простые закономерности игнорируются

видимо у любого отрезка на понижении/повышении существует естественная продолжительность, которую необходимо выдержать; точно так же сочетаемость - когда при переходе от а) например к с) если он вообще возможен, требуется промежуточный блок. тональность вещь не такая условная, если принимать за нее фоновую окраску сопутствующую образу.

так же как при монтаже - продолжительность кадра, детализация, оправданность прыжка камеры из недотянутого показа интерьера наружу etc. и, например сначала добегается интерьер, и только когда в нем надвигается на что-то акцент можно раствориться в картинке и уходить к чему то иному

вставка логических костылей в пределах здесь наоборот - как пятисекундная надпись маркером: "смена кадра", когда ни долгота ни высота еще не доведены, не выдержаны, а уже следующее мяв совершенно другим котом

В детской скомканной игре
слышен страх сквозь гомон,
словно крик не во дворе,
а из тёмных комнат.

{...}

Но предчувствие неймёт
мрачного нахрапа,
и рука обёртку мнёт
(дождичек закрапал).

кстати думать не помогает, делается как-то все равно само по себе;
мы тут так, о женском 4567890м..

**
тетя пташа

ну ничего же себе Stabschef

если дыхание идет по линейке, а голова глотает катрены, значит, я оч зажато боюсь
будем высвобождаться)

хм
а я поняла, о чём ты
Пропуск обозначил очень верно, туда должно было быть вписано что-то еще, между указанными а) и с)
получается, в стишке, помимо прочих проблем, как минимум два несделанных катрена
хм

Дествительно великолепно! Очень понравились и форма, и содержание!

в принципе б.л. в похожем коридоре проблему решал

Посмотрел с мольбою
Всадник в высь небес
И копье для боя
Взял наперевес.

Сомкнутые веки.
Выси. Облака.
Воды. Броды. Реки.
Годы и века.

Конный в шлеме сбитом,
Сшибленный в бою.
Верный конь, копытом
Топчущий змею.

**
То возврат здоровья,
То недвижность жил
От потери крови
И упадка сил.

Но сердца их бьются.
То она, то он
Силятся очнуться
И впадают в сон.

т.е. там где не выдержаны интонационные зависимости - связь отдана четкой нарезке кадров, строго выдержана последовательность

а в второй паре логика уже не рассогласована с интонационностью

ох Б.Л. затейник

припомнила этот его стишок
надо вообще побольше припоминать, чтоб развивать четкость слуха

я буду стараться отстаивать интонационность

______________

Море Дождей, приятно :)